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红色周二早读232樱桃的滋味:阿巴斯谈电影

记者:admin 时间:2019-11-18 07:49  来源:未知
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  因为,实在是,摄像机就像是导演的瞳孔,它所呈现的世界,实在是导演瞳孔内部心灵世界的缩影。因此,看吧,肤浅的导演只能告诉你肤浅的真理。而真正严肃的,指向的确是世界的核心。愿参透本质,五色悦读者早,周二红色热血日快乐!返回搜狐,查看更多

  年轻时,我给大人读我的故事。他们会谨慎地说我写得不错,但会补充说:“实在太悲观了。事情不会那样糟。”我明白了这些人已经放弃并出卖给了有权势的人,他们拒绝承认苦痛,这社会显而易见的现实,并对悄然在我们所有人身上滋生的绝望视而不见。但如今,当年轻人给我剧本读时,我会谨慎地说:“英格玛·伯格曼在黑暗中寻找一点光明,而正是那点光明使他的作品可信、可承受。你们应该自己试试。”——阿巴斯

  作为诗人和哲人的阿巴斯的授课方式与我们想象的课堂完全不同。他所有的努力,几乎都是为了启发心智。这一隐藏的真正目的是这本书的灵魂和真正动机。这就是我为什么将这本书定义为阿巴斯电影沉思录的原因。因为沉思录的意义是指向本质的。是指向电影作为一个实在的本体的终极意义的。

  功夫在诗外。阿巴斯在将自己的一生所学,所感,均放入到他的电影思考当中去,并且用杜鹃啼血的方式教授给这些电影工作坊的学员们。

  实际上,很多大师都是文体学家。他们是一些令你感到十分困惑,甚至产生观影不适的家伙。看他们的电影一个明显的疑问是,这家伙拍的也叫电影?这些家伙从不老老实实的遵从与既有的分类学观念,而是进入到地心深处去瓦解那些既成事实的东西。

  【作者简介】:阿巴斯是伊朗新浪潮电影开创者、诗意电影大师,一生拍摄了22部电影,受到黑泽明、戈达尔等电影巨匠的一致推崇。1997年,阿巴斯凭借《樱桃的滋味》获得戛纳电影节金棕榈奖,之后《何处是我朋友家》《橄榄树下的情人》《随风而逝》等作品均获国际大奖。

  1.大多数人没有意识到想象力向他们提供的可能性,最强有力的想象力能够征服一切,使一切黯然失色。作为起点,永远要去事物的源头:生活本身。首先探索你周围有什么,但随后要超越它们前进。最理想的安排是永远运动于现实和幻想世界之间,世界和想象之间。

  虽然关于本质的思考并不是一切好的电影所要追寻的问题,但毫无疑问的是,没有这样思考的人,和带有这种思考的人,所关注的世界是全然不同的,这种不同恰恰就让他们拍出完全不同的东西。

  虽然阿巴斯这一反叛的形象似乎不如费里尼、戈达尔那样明显。但是阿巴斯是那种态度温和的反叛者,他没有鲜明的亮出自己的旗帜和主张,但是他的所有观点已经毫无例外的在其作品中显现。所以,阿巴斯对于西方电影的反叛几乎是天然的。这种天然来自于他十分伊朗化的审美方式和十分波斯的表达方式。

  2.真正的诗歌把我们提升到崇高之境。它颠覆并帮助我们逃离习惯、熟悉、机械的常规,这是朝向发现和突破的第一步。它暴露了一个隐藏于人类视域之外的世界。它超越现实,深入真实的领域,使我们能够在一千英尺高空飞翔并俯视这个世界。其他的一切都不是诗歌。没有艺术,没有诗歌,贫瘠就会到来。

  阿巴斯不是话术家,他也对于真理之外的东西不感兴趣。因此你看到他所说的话几乎句句指向真理。其中没有闲谈,更没有戏谑,没废话。这就是阿巴斯严肃的地方。所以我说这本书几乎可以被说成是好导演的指南,就是因为它的指向性不是教你如何去得奖,如何赢得喝彩,而是教你如何发现自我,并且进入到电影的本质思考当中去。

  3.大部分人只活一次但艺术家活很多次。每一件艺术作品都是让人痴迷的礼物。它从创造者那儿带走了一切,但最后给予生命。神奇的是每当我经历新的项目,每当新的事物在我面前揭幕时,我都可以一次又一次重新生活。艺术会枯竭,但它也恢复并延长了生命。每个新的创作机会都是重新变得完整、重生的机会。

  我着实不想将阿巴斯的这本书定义为一本“好导演指南”,因为这本书实际上所涵盖的内容很宽泛和博大,实在不是单单为了讲拍电影的书。但吊诡的是,它确实是指导那些致力于拍摄电影的人“好导演手册”,因为这本书就是阿巴斯在世界各地开办电影工作坊期间讲课内容的整理。

  《樱桃的滋味》是阿巴斯一生导演历程的珍贵总结,详尽而深刻地呈现了阿巴斯的艺术观和人生观,是一部兼具实用价值与美学价值的电影沉思录。

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